A好(🌹)棒

A"没有传说的(😏)那么(💱)烂，还(🐺)不错。"

A"老(➗)爷这几年演的父(👂)亲都太苦了(🛅)，总是流泪的(🕗)虐心的。一开(🚝)始不太喜欢(👛)竹内结子的(🖍)演法(🌃)，一如大空港(🕕)一样过于夸(🏅)张，不过到后(📌)面还真挺符(⛑)合一脑袋热(🌭)情的菜鸟律(😷)师。案(🏗)件为了人情(🥁)和法律的战(📃)斗忽视了太(📸)多逻辑性，没(🤵)啥可提的。"

A误导小(😞)朋友

A"为什么在(😼)《秘语十七小时》中(🥝)微妙(🏪)的关系描绘(🎎)和《郎(🖤)在对门唱山(🧙)歌》中(📷)的跟随长镜(💂)在此(🌝)完全失效了呢？(🈁)我觉得其一，人物(💱)的活动范围没有(🤙)边界。章明的人物(🦓)关系展开比较接(📢)近于荒诞派戏剧(🔺)，为了(🔞)让人物充分(🌖)对撞(🎒)，必定要设定(🏳)一个(👇)边界，如《巫山(🥍)云雨(🚀)》中的瞭望站，《秘语(🎥)》中的峡谷。其二，景(🚯)深调度与视点镜(📛)头过分强调“观察(👧)”，而失却了在同一(🔖)场景(🗑)中发展多人(🐃)关系(🎌)的可能性，即(😘)无法(🥨)通过某人物(🚞)的视(🐃)点去嘲讽他人，嘲(🎳)讽是属于导演的(🦄)。视点转换也过于(👿)频繁。其三，麦高芬(🤘)《黑暗传》过于模糊(😬)，它可以是葬礼真(🥈)唱，也(🖤)可以是请人(🛌)演唱(🌍)，甚至还有很(🌧)多变(🎚)体。所以最后(🛥)《黑暗(🎨)传》出现的时候只(🌅)是背景音乐和字(🎢)幕而已，因为它的(🚉)场面无法唤起回(🚻)归感。纵向运动是(🏊)一个阳性的运动(🎰)，所以(🏈)当后段镜头(🈺)行进(🔁)时，丁的角色(🚠)几乎(🏍)消失了。最后(🧔)一镜(🈸)纵向镜头借王的(😥)视角转侧向，最后(🔭)停住，或许是变化(🥝)的开始"

A"剧本(🔌)是硬伤(🧠)，灾难片(🐋)集群效应"